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BM 171-2 2013

Santa Maria in Gradi (Viterbe), le cycle peint du château de Cruet (Savoie), l’abbaye de moniales cisterciennes de Clairefontaine (Luxembourg).

Articles
Architecture dominicaine et promotion de nouveaux saints : autour de la tombe de Clément IV à Santa Maria in Gradi (Viterbe), par Haude Morvan
Le cycle peint du château de Cruet (Savoie, vers 1307) : une représentation du roman de Girart de Vienne ? par Térence Le Deschault de Monredon
L’abbaye de moniales cisterciennes de Clairefontaine (Luxembourg). Synthèse archéo-historique des quatre phases de construction, XIIIe-XVIIIe siècle, par Davy Herremans et Thomas Coomans

Mélanges
Entre art et technique : les innovations « à la française » d’un fervent visiteur de l’Italie, Geoffroy Tory. À propos d’une exposition du musée de la Renaissance d’Écouen, par Marie-Madeleine Fontaine

Libre-propos
Fontainebleau avant 1541. Observations sur l’article de Thomas Clouet, par Françoise Boudon et Jean Guillaume

Actualité
Doubs. Besançon. État des études sur les caves médiévales (XIIe-XVe siècle) (Jean-Denis Clabaut).- Loiret. Orléans. Étude d’une maison en pan de bois de la fin du XIVe siècle, 25, rue de la Poterne (Clément Alix).- Haute-Vienne. Limoges. Découverte d’un mausolée de l’antiquité tardive au sein de la nécropole de Saint-Martial, 1, rue de la Courtine (Xavier Lhermite)

Chronique
Époque médiévale. Architecture civile et religieuse. Topographie ecclésiale du haut Moyen Âge dans le sud-ouest de la Grande-Bretagne (Élisabeth Lorans). — Boves (Somme) : étude du mobilier archéologique et des marques de calibrage lapidaire (Catherine Brut). — Église Saint-Laurent de Beaulieu-lès-Loches (Indre-et-Loire) (Yves Blomme). — Signalement : entre Strasbourg et Orléans, retour sur le « dessin 21 » de l’Œuvre Notre-Dame (Benoît Jordan) .- Architecture castrale. Le château de Sanzay (Deux-Sèvres) : nouvelle datation (Dominique Hervier) .- Histoire urbaine. Pontoise au Moyen Âge : méthodes d’étude de la ville ordinaire (Ezéchiel Jean-Courret) .- Histoire du costume. Ornementations métalliques du vêtement médiéval : deux sources inédites concernant les ceintures (Nadège Gauffre Fayolle) .- Époque classique. Architecture civile et religieuse. L’urbanisme parisien et le mécénat artistique de Marie de Médicis (Ronan Bouttier). — L’évolution du statut de l’architecture sous le règne de Louis XIV : le rôle de Charles Le Brun (Marianne Cojannot-Le Blanc). — Le projet de Jadot pour la Hofburg (Bertrand Jestaz) .- Architecture XIXe et XXe siècle. Signalement : un avant-gardiste de l’architecture néo-renaissance (Dominique Hervier). — Repenser l’architecture religieuse en Belgique au XXe siècle (Alain Nafilyan)

Bibliographie
Cluny. Neil Stratford (dir.), Cluny 910-2010. Onze siècles de rayonnement ; Neil Stratford (dir.), Corpus de la sculpture de Cluny. Tome 1. Les parties orientales de la Grande église Cluny III ; Nicolas Reveyron (dir.) avec la collab. de Gilles Rollier, Hugues de Semur (1024-1109). Lumières clunisiennes (Christian Gensbeitel) . - Architecture. Frédéric Boutoulle, Dany Barraud et Jean-Luc Piat (éd.), Fabrique d’une ville médiévale. Saint-Émilion au Moyen Âge (Anne-Laure Napoléone). — Anne Baud (dir.), Espace ecclésial et liturgie au Moyen Âge (Yann Codou). — Ewa Luziniecka, Zygmunt Swiechowski et Robert Kunkel, Architektura opactw cysterskich. Maloposkie filie Morimond / The architecture of cistercian Abbeys. Morimond filiations in Little Poland (Éliane Vergnolle). — Monique Chatenet, Krista De Jonge, Ethan Matt Kavaler et Norbert Nußbaum (dir.), Le Gothique de la Renaissance (Etienne Faisant). — Mathieu Lours, L’autre temps des cathédrales, du concile de Trente à la Révolution française (Stéphanie Diane Daussy). — Nicolas Courtin, L’art d’habiter à Paris au XVIIe siècle : l’ameublement des hôtels particuliers (Mark Girouard) .- Ingénieurs et architectes. Philippe Bragard, Dictionnaire biographique des ingénieurs des fortifications. Pays-Bas espagnols, principauté de Liège, Franche-Comté, 1504-1713 (David Buisseret). — Robin Middleton et Marie-Nöelle Baudouin-Matuszek, Jean Rondelet : The Architect as Technician (Patrick Ponsot). — Jean-Yves Andrieux, (dir.), Arthur Regnault architecte (1839-1932) : la quintessence de l’art sacré (Antoine Le Bas) .- Vitraux. Karine Boulanger, Les vitraux de la cathédrale d’Angers (Christine Hediger). — Bruno Togni et al., Carrelages et dallages du XIIe au XIXe siècle (Martine Diot)

Résumés analytiques

Architecture dominicaine et promotion de nouveaux saints : autour de la tombe de Clément IV à Santa Maria in Gradi (Viterbe), par Haude Morvan
L’article considère sous un nouvel angle la tombe du pape Clément IV († 1268), originellement dans l’église dominicaine de Viterbe. Son emplacement contre le mur nord de l’abside centrale, à gauche de l’autel majeur, est documenté par plusieurs sources du XVIIIe siècle. Cette proximité immédiate avec l’autel majeur est surprenante puisque la réglementation des frères prêcheurs interdisait fermement la présence de laïcs dans l’ecclesia fratrum. Or, des miracles et des signes de dévotion témoignent d’un accès des fidèles au tombeau du pape. En réalité, la position de l’autel et des stalles fut modifiée en 1547 : le chœur des frères et l’autel majeur occupaient les trois dernières travées de la nef et la croisée du transept, laissant libre l’abside principale. Cette organisation originale fut certainement conçue par les dominicains dans le dernier quart du XIIIe siècle pour encourager la dévotion populaire autour du pape mort en odeur de sainteté.
Le cycle peint du château de Cruet (Savoie, vers 1307) : une représentation du roman de Girart de Vienne ? par Térence Le Deschault de Monredon
Les peintures murales médiévales du château de Cruet (Savoie), aujourd’hui déposées au Musée savoisien de Chambéry, constituent un ensemble exceptionnel par ses dimensions et l’originalité de son iconographie. Réalisées au début du XIVe siècle, les scènes représentées sont tirées d’une source littéraire que l’on pensait jusqu’à présent être un mélange du Berthe as grans pies d’Adenet le Roi et de L’istoire le roy Charlemaine de Girart d’Amiens. Le présent article propose de reconnaître plutôt dans cette longue frise historiée une illustration du roman de Girart de Vienne. En effet, plusieurs scènes traduisent fidèlement le texte de Bertrand de Bar-sur-Aube. De plus, le choix des seigneurs de Verdon, commanditaires du décor, s’explique aisément par un jeu d’échos entre les situations géographique et politique de l’action du roman et celles de leur seigneurie.
L’abbaye de moniales cisterciennes de Clairefontaine (Luxembourg). Synthèse archéo-historique des quatre phases de construction, XIIIe-XVIIIe siècle, par Davy Herremans et Thomas Coomans
Près d’Arlon (Belgique, province de Luxembourg), le site de l’ancienne abbaye de moniales cisterciennes de Clairefontaine a fait l’objet de dix années de fouilles. Combinant évidences archéologiques et sources historiques, l’article présente une synthèse architecturale du complexe monastique, quatre fois reconstruit : Clairefontaine I (vers 1247), Clairefontaine II (première moitié du XIVe siècle), Clairefontaine III (première moitié du XVIe siècle), Clairefontaine IV (fin du XVIIe - début du XVIIIe siècle), enfin la destruction totale suite à la suppression par les Français (1796). Une telle stratigraphie est peu courante pour une église de moniales mais est exceptionnelle pour un ensemble de bâtiments autour d’un cloître, car peu d’abbayes féminines ont fait l’objet de fouilles programmées de l’ampleur de celles de Clairefontaine. Chaque changement est mis en relation avec un contexte historique particulier, lié aux princes successifs qui régnèrent sur le Luxembourg : la comtesse Ermesinde, Henri le Blondel, Jean l’Aveugle, Christophe de Bade, Pierre-Ernest de Mansfeld ainsi que les archiducs Albert et Isabelle furent des grands commanditaires et des puissants protecteurs de cette abbaye dynastique peuplée d’une petite communauté de cisterciennes nobles.

English summaries

Dominican architecture and the promotion of new saints : the tomb of Clement IV at Santa Maria in Gradi (Viterbo), by Haude Morvan
The article treats from a new perspective the tomb of pope Clement IV († 1268), originally in the Dominican church in Viterbo. Its emplacement against the north wall of the central apse, to the left of the main altar, is documented by several eighteenth-century sources. This immediate proximity to the main altar is surprising, because rules within the order strictly prohibited the presence of laity in the ecclesia fratrum. Access to the tomb by the faithful is, however, attested by miracles and signs of devotion. The position of the altar and stalls was modified in 1547, establishing the choir of the friars and the main altar in the last three bays of the nave and the transept crossing, leaving the main apse free. This inventive organization of space was certainly conceived by the Dominicans in the last quarter of the thirteenth century in order to encourage popular devotion for a pope who died in the odour of sanctity.
The painted cycle from the château de Cruet (Savoy, ca. 1307) : a representation of the romance of Girart de Vienne ?, by Térence Le Deschault de Montredon
The medieval wall-paintings from the château de Cruet in Savoy, dismounted and housed today in the Musée Savoisien de Chambéry, are exceptional for their size and extent and for the originality of their iconography. Painted at the beginning of the fourteenth century, the scenes are drawn from a literary source heretofore identified as a mixture of Berthe as grans pies by Adenet le Roi and L’istoire le roy Charlemaine by Girart d’Amiens. Several scenes, however, faithfully translate the text of Bertrand de Bar-sur-Aube. Furthermore, the choice of the lords of Verdon, who had the paintings made, can be explained as echoing geographic and political situations that are at play both in the romance and in their seigneury.
The Cistercian abbey for nuns at Clairefontaine (Luxembourg). A synthetic archeological history of the four phases of construction, 13th to 18th century, by Thomas Coomans
Near Arlon in Belgium (province of Luxembourg), the site of Clairefontaine, the ancient abbey of the Cistercian nuns, has been under excavation for ten years. Combining archaeological evidence and historical sources, the article presents an architectural synthesis of the monastic complex, rebuilt four times : Clairefontaine I (ca. 1247), Clairefontaine II (first half of the fourteenth century), Clairfontaine III (first half of the sixteenth century), Clairefontaine IV (late seventeenth to early eighteenth century), and finally its total destruction following the suppression of monasteries by the French in 1796. Such a stratigraphy is rare for a nun’s church, but it is exceptional for the buildings around a cloister, because few feminine abbeys have been the object of programmed excavations on the scale of Clairefontaine. Each change is related to a particular historical context, linked with the successive princes who reigned in Luxembourg : the countess Ermesinde, Henri le Blondel, Jean the Blind, Christophe de Bade, Pierre-Ernest de Mansfeld, as well as the archdukes Albert and Isabelle who were great patrons and powerful protectors of this dynastic abbey inhabited by a small community of Cistercian noble women.

Deutsche Zusammenfassung

Das Grabmal von Clemens IV. in Santa Maria in Gradi (Viterbo), die Dominikanerarchitektur und die Förderung der Verehrung neuer Heiliger, von Haude Morvan
Der Beitrag zielt auf eine neue Sichtweise des Grabmals von Papst Clemens IV. (gest. 1268), das ursprünglich in der Dominikanerkirche von Viterbo aufgestellt war. Sein Standort an der Nordwand der Mittelapsis, auf der linken Seite des Hochaltars ist von mehreren Quellen des 18. Jhds. bezeugt. Diese unmittelbare Nähe zum Hochaltar verwundert, da die Vorschriften der Predigermönche den Zutritt von Laien in die ecclesia fratrum streng verboten. Wunder und Devotionalien zeugen jedoch von der Gegenwart der Gläubigen am Papstgrab. In Wirklichkeit wurden 1547 Hochaltar und Chorgestühl versetzt : Brüderchor und Hochaltar nahmen nun die drei östlichen Joche des Hauptschiffes und die Vierung ein ; die Hauptapsis blieb leer. Diese eigenwillige Anordnung wurde von den Dominikanern sicherlich im letzten Viertel des 13. Jhds. konzipiert, um die Verehrung des im Geruch der Heiligkeit gestorbenen Papstes zu begünstigen.

Der Bilderzyklus im Schloss von Cruet (im Departement Savoie, um 1307) : eine Illustration des Romans Girart de Vienne ? von Térence Le Deschault de Montredon
Aufgrund ihrer Abmessungen und ihrer einzigartigen Ikonographie bilden die im Musée Savoisien von Chambéry deponierten mittelalterlichen Wandmalereien aus dem Schloss von Cruet (Savoie) einen außergewöhnlichen Bilderzyklus. Bisher nahm man an, die Anfang des 14. Jhds. realisierten Bilder seien auf eine literarische Quelle zurückzuführen, und zwar auf eine Mischung aus Berthe as grans pies von Adenet le Roi und L’istoire le roy Charlemaine von Girart von Amiens. Der vorliegende Beitrag sieht in dem langen Bilderfries aber eher eine Illustration des Romans Girart de Vienne. In der Tat sind mehrere Szenen eine getreue Wiedergabe des Textes von Bertrand von Bar-sur-Aube. Zudem lässt sich die Wahl der Herren von Verdon, die den Wandschmuck in Auftrag gegeben haben, mühelos erklären, da sich die geographischen und politischen Ereignisse des Romans in denen ihrer Herrschaft widerspiegeln.
Synthese der Bauforschungsergebnisse der in vier Etappen (13. – 18. Jhd.) immer wieder neu errichteten Zisterzienserinnenabtei von Clairefontaine (Belgien, Provinz Luxemburg), von Davy Herremans und Thomas Coomans In der nahe Arlon (Belgien, Provinz Luxemburg) gelegenen Zisterzienserinnenabtei von Clairefontaine wurden zehn Jahre lang archäologische Grabungen durchgeführt. Der Artikel verknüpft archäologische Befunde mit historischen Quellen und gelangt so zu einer Bauanalyse der Klosteranlage, die viermal wiederaufgebaut worden war : Clairefontaine I (um 1247), Clairefontaine II (erste Hälfte des 14. Jhds.), Clairefontaine III (erste Hälfte des 16. Jhds.), Clairefontaine IV (Ende des 17. bis Anfang des 18. Jhds.), schließlich die völlige Zerstörung und Auflösung durch die Franzosen (1796). Eine Stratigraphie dieser Art ist für eine Frauenklosterkirche eher selten ; sie ist jedoch außergewöhnlich für Klostergebäude, die einen Kreuzgang umschließen, denn in nur wenigen Frauenabteien wurden so umfangreiche Grabungen beschlossen wie in Clairefontaine. Jede Veränderung wurde mit dem entsprechenden historischen Umfeld in Verbindung gebracht und auf die in Luxemburg herrschenden Fürsten bezogen : die Gräfin Ermesinde, Heinrich der Blonde, Johann der Blinde, Christoph von Baden, Peter Ernst von Mansfeld, sowie die Erzherzöge Albert und Isabella. Sie alle waren bedeutende Auftraggeber und mächtige Schutzherren der von einer kleinen Gemeinschaft adeliger Zisterzienserinnen bewohnten Abtei.

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